后来我接到了她的明信片还有亲笔信。那些东西我现在还没有丢，随信附有几张照片，班夫国家公园的天好蓝，她在蓝蓝的天下面微笑伫立，一身浅黄的冲锋衣，隔着照片我依稀闻到了丁香花的味道。　　后来她又给我几封信，就是不告诉我其它的联系方式。又过了一年突然失去她的消息。我惆怅了很长一段时间，但忙于生计没有去细打听，也许她有她的原因吧，对她我总是宽容的，待到一切平定下来，却也没想起再去打听。就这样几年过去了，直到这个春天听说她回来了。

　　依旧约在午后的日子里，我们，还有其他同学找了个僻静的露天酒吧。我们各自汇报着自己的情况。有人升官发财，有人愁于生计，有人离婚，有人做三，她坐在离我很远的地方一直微微笑着听，仿佛在听一个又一个的人生故事。
　　分别的时候她对我说有时间聊聊吧，我有点愣了。她的语气很平静，可在我听来却如平地惊雷。知道我们事情的同学不多，所以基本上没引起什么异样的眼光。
　　终于我们又面对面了，各自小心地问起旧日的行踪和心思。当时我父母只希望我毕业后就工作，然后娶妻生子，安安稳稳过小日子。她向往外面的世界，想飞的更高更远。我赌气地说不想耽误她的远大前程就走了，当我再约她的时候却再也找不到人了。年轻的我们不懂珍惜和爱，我们都太骄傲，如今我们不再年少轻狂，可时间已经抛弃了我们。

　　找个地方坐坐吧，天热的真快，全球变暖的趋势越来越明显，落基山脉的雪线升高了许多，
　　她缓缓地说，午后的浓烈阳光让人慵懒。
　　沿街的茶馆，三三两两的茶客，舒缓的节奏，时断时续的音乐，是那首熟悉的《光阴的故事》
　　春天的花开秋天的风以及冬天的落阳
　　忧郁的青春年少的我曾经无知的这么想

　　风车在四季轮回的歌里它天天的流转
　　风花雪月的诗句里我在年年的成长
　　流水它带走光阴的故事改变了一个人
　　就在那多愁善感而初次等待的青春
　　……

　　我们都没有说话，却都有泪，我们以为时间可以带走所有，可却留下了全部。　　我有时候会感到害怕，害怕我再遇到你怎么办，我的妻子和儿子怎么办。我也害怕你的心会疼，我以为我已经忘了你。可是若干年后的今天我们面对面的坐着我依然想拥你入怀，你微胖的身影，端庄的样子，以及那天晚上争吵后的哭泣。
　　原来有关时间记忆还那么清晰，原来都没有忘记。不管时间的河流多么湍急，在时间的河底总有属于我们的那一块鹅卵石沉寂在河底，尽管它被冲刷的伤痕累累，可它依然会在那里。多想就在你身边静静陪着你，可是我们再也回不去了。
　　孤独，不是他说话没人听，而是无人真正理解。
　　迷茫，不是他不知道事情该怎么做，而是他知道无论怎么做都是无奈。
　　无助，不是没人帮他，而是没人知道怎样帮他。
　　心酸，不是怪时间无情，而是他不能为对方重来。
　　爱恋，不是迷恋对方，而是迷恋自己寄托在对方身上的东西。
　　欲望，不是太多太杂，而是太少太单一。

　　读了朋友推荐的史铁生的《务虚笔记》，放一张张艾嘉的唱片做读书背景音乐，竟是那样地与文章契合。舒缓的音乐，淡淡的心事连同史铁生对于命运无常的思考，一起作了我的释怀酒。在这初冬的午后回忆那年的初秋，不想未来，未来是谁也说不清的事情，不如等待，等待什么呢，我也不知道。
　　还是再听一遍《光阴的故事》吧，好让自己还知道什么是感动和回忆。
　　发黄的相片古老的信以及褪色的圣诞卡
　　年轻时为你写的歌恐怕你早已忘了吧
　　过去的誓言就像那课本里缤纷的书签
　　刻划着多少美丽的诗可是终究是一阵烟

　　流水它带走光阴的故事改变了两个人
　　就在那多愁善感而初次流泪的青春
　　日期：2011-02-13　17:35:13
　　【例文十一】影评类：（不看电影只看简介也能写）
　　（感动我的不是爱情，是情。——《断背山》观影笔记）
　　尽管看了许多有关同性之爱的影片，但我还是只能接受女同，却一直对男同一直抱有偏见。因为我觉得女人是山泉，是小溪，水和水是可以融合的；但男人是土，是石，是山，固体的东西是不能融合的，他们只能两两相望，只有感情，没有爱。
　　这种偏见是骨子里的，明知道是偏见而又不得不坚持。当然这种偏见跟感情无关。感情是无所谓对错的东西，感情不一定是爱。就像男同之间，我把它理解为男人友情的一种，最深最重最寂寥最热情的一种，但无论怎样这只是爱，但不是爱情，爱情只能产生异性之间。
　　李安是讲述中国传统温情的高手，即使到了好莱坞，他这种与生俱来的表现手法仍会有意无意的保留，《喜宴》中的模糊的同性感情色彩，如同他身上的胎记，毕生挥之不去。如同吴宇森，他所有在好莱坞的作品都是《英雄本色》、《喋血双雄》的延续，即便到了赤壁》，他也会把古代宏大的冷兵器战争最后演化成三国版的《喋血街头》，这是他的习惯，神都没办法改变。

　　影片的成功越来越和故事无关，情感天地的普通一帖讲述的故事都会比《断背山》复杂，但怎样在你银幕上呈现这个故事就要看导演的功力了。当中式温情遇见西式浪漫，当美国式寂寞遇上中国式柔情，一样的故事，不一样的讲述方式，成就了《断背山》，成就了李安，却没有成就男同的爱情，至少在我这里是这样。
　　李安是聪明的，在经历的《卧虎藏龙》正统式的成功后，他知道这条路已经没法重复了，他必须剑走偏锋，走小众边缘题材之路，这才有再一次成功的可能，这一次他赌赢了，恭喜。
　　同性恋题材，即便社会已给予此种性取向足够的宽容，但仍稍稍处于代表主流艺术及迎合主流受众的电影学院所能容忍的范围之外。因此，貌似谦和的李安以本片挑战奥斯卡，其姿态看是强悍其实是在赌一把的，他看到已经好久没有这类题材获奖了。
　　看过《蓝宇》和《春光乍泄》后，我就不再对这类题材感冒，直到《断臂山》，严格来讲《断背山》只感动了我一半，只有感动，没有泪水，那一半的感动多半来自于纯净的怀俄明州的大草原，还有那干净的镜头，怀旧的音乐，难以琢磨的同性之爱，我极力淡化影片同性恋的色彩，只把他们看作一种特殊的爱，但不是真正的爱情，尽管同样让人感动同样让人动容。

　　这是李安继《喜宴》之后第二次涉及同性之爱题材，而少了《喜宴》中的中国传统文化冲撞、戏剧冲突、圆满结局，《断背山》仅凭平淡生活中细节的抽丝剥茧，描绘两个男人漫长20年的死生契阔，表现手法粗砺中更见老辣。Jack与Ennis，自然不能如《喜宴》那样圆满，因为六十年代的美国西部不是九十年代的中国南方城市。与其任一年一度的钓鱼之旅反复纠缠下去、终究还是不了局，不如让一次意外带来的天人永隔，成就这更仓促、更生硬的收场，如此，那两件相套的衬衫，也好顺势出镜，成为故事最具说服力及感人泪下的象征、符咒。说白了，一切尽在掌控之中，巧妙的是火候， 悲剧总是最能牵动观众的心。

　　影片的成功最大的功劳应该归结为导演的用心和努力，这是一部在摄影和表现手法无可挑剔的教科书式作品。